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到哪里去寻找西藏音乐

2019-03-05 12:19

 
 

 
 

  西藏题材发烧片,以“大片”为旗号,劳师动众,穷奢极侈,开始时脱不了猎奇、天籁、炫目、亮耳的思路,渐渐注重内涵。2011年,容中尔甲新作《藏谜/牧人之歌》,虽然还是那种跟西藏民间、民歌没什么大关系的汉藏小调,但录音沉着饱满,曲风稳重厚实,歌词也有了内容。

  那天我到大昭寺时,正值傍晚。太阳从比眼睛还低一点的位置照过来,把众人的影子铺在广场上,拖得老长老长,一直到寺院的白墙底下……街两边的铺子,时有歌声传来,有时候是容中尔甲,有时候是亚东,有时候是“高原红”四姑娘……那种汉藏小调,藏康地区的汉子声;或是用地域标志的藏族女高音,载歌载舞的这种小调——我不觉得这是西藏民歌。

  想象中的西藏民歌,应该比这土,不这么跟汉声相近,也不这么合拍合调,像是西方音乐教化过的。许多年前,张广天曾提到过汉藏和声,认为那是中华歌曲的正根儿。确实,汉族音律和西藏音律,虽然所持语言不同,但是在极远古的时代,两者属同一原始语,后来分化了,发育成不相通的两种语言,但仍在一个语系内(汉藏语系)。所以两个民族的民间小调,才会这么相近吧。

  作为少数民族,处于世界上最高最远的内陆,藏族理应有他们自己作、自己唱、自己听的CD——我不假思索地认为这是一定的,结果却出乎意料。无论是专门的音像店,还是藏民们卖土产的小店,其藏族音乐CD,都没有超出在京沪广能找到的目录范围。拉萨一周,我白天出行,晚上就到街面转一转,直到把能找到的音像铺子扫了个遍,总算搜到CD五种,分别是:《藏东弦子》(杰布、扎西拉宗、牧人组合等)、《藏北牧歌》(普扎、塔尔卡、拉泽曲吉、桑嘎拉姆、苯措、索朗白宗、索朗旺姆、诺桑)、《九眼石II》(“九眼石”乐队)、《旺布日之羚羊角》(“羚羊角”乐队)和《古格紫雨》(阿里)。其中,《藏东弦子》和《藏北牧歌》尤显“厚实”。

  让我猜,普扎、塔尔卡、拉泽曲吉、桑嘎拉姆、苯措……《藏北牧歌》中这些人,当是在民间脱颖而出的本地歌王歌后,因天赋异嗓,才美外现,而被当地人推崇、众口相传,推进了这张代表西藏的唱片。其中唯一一个我认识的,索朗旺姆,当也是这个来历。2002年,她参加了央视青歌赛,现在是“国家演员”了。可能在别处,她是明星,但在这张唱片中,她是比较生分的一位。

  大部分是山歌——《牧歌的天堂》、《幸福的时光》、《草原上的小牦牛》、《噶姆日山》、《云中的山》……于是,我们听到了早在半个世纪前就在才旦卓玛那里听到的,与高原、与雪山和天空一样峭拔、辽阔的歌声,所不同的是,这里的歌声更严酷。它用更自由不羁的散板——首字和尾字拖长,中间字急促连贯——来表现;回声是能够从天空传回来的;而歌声往上攀爬时具颠簸感的大颤音,如此强烈,艰困,奋力。

  这部分歌曲还值得珍奇的是——男声。这里集中了同藏族女声一样峭拔、寥廓的男声,将汉藏小调里敦厚温驯的男中音一扫而空。它自证了西藏男声的身份,是野的,像大风中在雪山背景上一动不动的野牦牛一样。

  还有数量同样可观的劳动歌,《剪羊毛》、《织帐篷》、《挤奶歌》……不同于平原劳动歌的热烈,这些歌曲大都节奏缓慢、格调沉郁,声音中漫溢着人世的悲苦。其中,普扎、桑嘎拉姆演唱的劳动歌,句尾长音在维持音量中终止,有时像撂下,乐句间间隔明显,与东欧巴尔干山区民歌相似。

  再有就是零星的情歌、茶歌、驮盐歌,这些时候,歌者是温柔的,不那么高亢,却有时显得落寞。

  ——这是2006年,青藏铁路刚通车两个月,我坐着火车,从武汉到达拉萨,一周中搜罗到的西藏音乐土产。

  次年,北京摩登天空的录音师们,肩扛手提着录音“辎重”,也来到了西藏。

  他们去了昌都、日喀则白朗县、拉萨当雄县、山南地区,并于当年出版《根源中国——西藏》之一和之二,两张CD收录歌与曲总计27首,另附DVD两张,粗剪了这次民间采风之旅的影像记录。

  《根源中国——西藏》是完完全全的田野录音,在歌曲和乐曲的背景上,时有溪流声、风声、鸟叫……据摩登天空的出品人说,寻访过程曲折艰难。民歌不好找,有时驱车数日,一无所得。而一旦找到可资录音的素材,即现场架起设备,田野、民居、寺庙、饭庄、露营地……都成为临时搭就的录音场所。

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